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我出生于上个世纪的八十年代初，可算出生也晚，且又久居江南小隅，故而不免有些孤陋寡闻。前些天在图书馆偶然翻到一本书，乃舒乙先生所著之《走进中国现代文学馆》。此书介绍中国现代文学馆图文并茂、情趣盎然，我在不经意间被深深地吸引住了。同时，也为自己的孤陋寡闻而汗颜——活了二十多年竟然不知道中国还有一个这么有个性的现代文学馆！
大凡爱好文艺，且又关注国计民生的知识分子，对中国现代文学是有特殊感情的。中国现代文学是在一个特殊的政治文化背景下形成的。它的启蒙精神、批判精神，是一种文学的自觉，也是一种较纯粹的文学观，不像当代文学那样充满着喧哗与骚动。在这点上，我以为现代文学要胜过当代文学许多，这也是我一直对现代文学特别看好的原因。但那个时代已经久远了，大师们的背影在人群中，似乎越走越远，渐渐地快变成旷谷幽响了……人们在政治、经济金字塔中你追我赶，不断有人冲上塔顶，又不断被下面的人挤下来，在这样的挣扎中耗费自己的一生。而文学，也渐渐走入了一种极端。甚至有人以把评论写得满篇是外来的术语而为乐，并沾沾自喜。人们在迷乱中不断走失方向，以颠覆与叛逆为先锋，以丑为美，以道德为耻辱。然而不管人们怎么迷失方向，但却很少有人想到回归传统，这是一种悲哀。在这样的时代，我们在无意间已经失去了很多东西，其中就有我们远去的精神家园……没有了精神家园而流浪的人们是痛苦而悲哀的！如何重新构建我们的精神家园，这是一个有些棘手的问题。但我以为，重新回顾五四人文精神传统及中国现代文学，是一个思路。舒乙先生的这本《走进中国现代文学馆》为我们提供了一个契机。走进中国现代文学馆，也是走进五四传统，与大师们的对视，肯定能让你收获许多。
我们中国竟然建有这么一个现代文学馆！当我看到了这本《走进中国现代文学馆》，我便不止一次地在心里欢喜与惊叹！这是怎样的一种喜悦啊？！我像一个孩子捡到宝石似的欣喜！
中国现代文学馆旧馆在巴金先生的倡议与帮助下，于1985年3月26日在北京西郊万寿寺开馆，这是一个让人激动人心的时刻！但一直以来现代文学馆因为资金等诸多问题，几度到了关闭的岌岌可危的状况，于是他们只好给已经躺在病床上的巴金老先生寄信……巴老在病中给江泽民写了封信。巴老在信里说：“……建立中国现代文学馆是我一生最后一个工作，我愿意把我最后的精力贡献给中国现代文学馆，我相信它的前途非常广阔。这是表现中国人民美好心灵的丰富矿藏，它可以增强我们的民族自豪感，提高对我们民族精神的认识。我不愿意看到它夭折……我又老又病，写字困难，请原谅。一切拜托了……”在巴老的帮助下，中国现代文学馆终于走出了困境。于1996年设计新馆，1997年底动工，1999年9月底完工，2000年5月23日新馆开馆。
新馆开馆以后，受到了更多人的欢迎。有查资料的，有参观的，有来听讲座的……很多人开始理解它的意义与价值。在这点上，我认为馆长舒乙先生居功至深。在舒乙先生的努力下，很多现当代的文化名人来现代文学馆开讲座，其中有著名的作家与学者，如周汝昌、叶嘉莹、周先慎，王蒙、余光中、余秋雨等。讲座受到很多人的欢迎，几乎场场爆满，许多人都是站着听完的。舒乙先生还出版演讲系列文集《在文学馆听讲座》，每年出三辑。这些举措，很好的为文学馆作了宣传，让更多的人知道现代文学馆，了解现代文学馆，然后更进一步的了解中国现代文学。
中国现代文学馆有九绝，舒乙先生称之为“九件宝贝”，可见欣喜之情！这九绝，个个精彩，样样令人叫绝！
第一绝为“巨石影壁”。这块巨石采自山东莱州（古称叶县，盛产石材），长方形，八米长，两米半高，厚一米，越五万公斤重。在石头顶部，被随意敲掉一部分，追求残缺美，阳光一照，山峦迭起，阴影亮点交错，很有层次感。且如此大块的巨石立于大门，显得十分大气，很有震撼力度。巨石正面背面分别刻有巴金的一段话。正面为：“我们有一个多么丰富的文学宝库，那就是多少作家留下来的杰作，它们支持我们，鼓励我们，使自己变得更善良，更纯洁，对别人更有用”，背面为：“我们的新文学是表现我国人民心灵的丰富矿藏，是塑造青年灵魂的工厂，是培养革命战士的学校。我们的新文学是散播火种的文学，我们从它得到温暖，也把火种传给别人”。
第二绝为“四个馆名”。四个馆名分别为巴金、叶圣陶、冰心、江泽民题写的“中国现代文学馆”。四个馆名分布于不同地方，很有观赏性。
第三绝为“‘百花齐放’浮雕”。“百花齐放、百家争鸣”，是对现代文学诸多大师级人物出现的一种很好的概括。将“百花齐放”图案移到文学馆的外墙上，其寓意不言而喻。
第四绝为“巴金手印门把”。巴金晚年的手不大，小而纤细，因年迈而伸不太直，更显文人气。每个进中国现代文学馆的人，都得推着它进门。从接触这特殊的门把开始，人们就开始激动了，就像跟随大师，走进了一座神圣的文学殿堂。
第五绝为“彩色玻璃镶嵌壁画”。壁画由画家叶武林设计，采用“鲁、郭、茅、巴、老、曹”六大文学巨匠的各一部代表作内容来作画。这六组画各自有一幅主画，两幅副画和六幅背景画。六组彼此相连，形成两堵巨大的画墙，逆光看去，五光十色，十分抢眼。
第六绝为“作家签名瓷瓶”。文学馆大堂里有一对巨大的青花瓷瓶，上面有五千余名中国作家协会会员的签名。作家按汉语拼音顺序排列。
第七绝为“大油画”。大油画选择了两个主题：“受难者”、“反抗者”。中国现代文学史，从另一个层面上说，是启蒙作家们由描写受难者到描写反抗者的过程。这样的主题，刚好能反应这样的现代文学史。
第八绝为“作家雕像”。在中国现代文学馆的园林里，立着13座作家雕像，尺寸与真人大小一样，只是或全身、或半身、或头像，或立体、或浮雕。他们是鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、叶圣陶、冰心、沈从文、朱自清、丁玲、艾青和赵树理。这些雕像形态各异，栩栩如生。
第九绝为“奇石‘逗号’”。这是一块奇石，中间刚好空出一个空间，而这空间奇似一个标点——逗号。而这正好象征了现代文学的没有完结，它作为一种人文精神将永远激励一代又一代的中国人们!而这“逗号”，也成了中国现代文学馆的馆标和象征。
中国现代文学馆外在的形式已经尽如人意了，但更难得的是它的丰富的“内涵”。
截止2002年底，中国现代文学馆入藏的文学资料共有506000件。其中包括：
1. 文学著作201910册，作家文库藏书108144册。
2. 解放前文学杂志29886册，解放后文学杂志103336册，2002年文学杂志4181册，港台杂志5139册。总计馆藏文学杂志142596册。报纸129种。
3. 作家手稿15121件，作家实物4392件，作家照片18212件，作家书信12651件，作家录音带589盒，作家录像带958盒。
4. 中国现代文学馆特藏161件。字画1115件，线装书、胶片、光盘22件。
这些丰富的材料，都是研究者难得的研究资料。中国现代文学馆，提供了这么一个方便，是我们国人的荣幸。
因为这样一个文学馆，让我们有了重新回顾现代文学的机会。也让当代苦闷而有良知的人们有了可以借以慰藉心灵的所在。真的，如果你方便的话，不妨亲自去中国现代文学馆看看；如果你不是很方便的话，不妨把舒乙先生的《走进中国现代文学馆》买来读读。我想你会同意我开头所写的看法和观点的。中国现代文学家们，是一个有良知的作家群体；中国现代文学，是一座精神丰碑，正如巴金先生所言：“我们有一个多么丰富的文学宝库，那就是多少作家留下来的杰作，它们支持我们，鼓励我们，使自己变得更善良，更纯洁，对别人更有用”。
附：《走进中国现代文学馆》，舒乙著，上海书店出版社2004年版。
中国现代文学馆馆址：北京朝阳区文学馆路45号。
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